Дарья Гусарова: Искусство продюсирования, которое вдохновляет

«Московские новости» поговорили с Дарьей Гусаровой о продюсировании.

Дарья, расскажите, как вы пришли в кинопроизводство? С чего начался ваш путь в продюсировании?

— Мой путь в эту профессию начался далеко не сразу. Я, как и многие, не работаю по своему первому образованию: я получила диплом политолога в Высшей школе экономики, но почти сразу устроилась в крупное рекламное агентство в Москве. Тогда оно называлось Possible (сейчас у компании другое имя). Там я проработала 2 года на позиции new business manager, и именно там познакомилась с коллегами из продюсерского отдела, которые впервые пригласили меня на съемки. Я сразу влюбилась в атмосферу съемочной площадки и поняла, что хочу связать с этим свою карьеру. Первым шагом была работа ассистентом в небольшом продакшене. Это был многозадачный опыт: я занималась всем, что только можно было сделать. Позже я стала помогать своей подруге — второму режиссеру, работала на многих площадках и постепенно накапливала опыт.

В 2020 году, когда я уже прошла значительную часть пути, меня взяли в один из крупнейших продакшенов Москвы, в Stereotactic. С тех пор я занимаюсь большими, разнообразными проектами, и каждый из них — это уникальное приключение.

Какие проекты стали для вас наиболее значимыми за время вашей карьеры?

— Сложно выделить один, потому что за 4 года работы я участвовала в создании более 50 проектов. Но лично для меня самым важным стал художественный фильм «Экспресс», который готовился несколько лет. Я присоединилась к проекту на этапе препродакшена в качестве линейного продюсера. Отвечала за поиск местного кастинга, организацию локаций и другие производственные задачи.

Съемки проходили в Карачаево-Черкесии, 25 смен подряд. Мы работали в экспедиционном режиме, и это был абсолютно магический опыт. Полное погружение в проект, когда ты буквально живешь им.

Из рекламных проектов мне особенно запомнился проект для «Яндекс.Поиска», который назывался «Изменчивый мир». Это был технически сложный проект с использованием CGI, однокадровой съемки и многослойной графики. Работать над такими проектами — это как собирать сложный пазл. Также я горжусь рекламной кампанией для 2GIS. Мы снимали ее в двух этапах: первый — в Москве, второй — в Грузии. Особенно ярким получился грузинский проект: за 3 дня мы отсняли материал в пяти разных локациях для каждого ролика. Это была невероятная синергия творческой команды, клиента и всех участников процесса.

Какие впечатления оставили съемки в Индии, Малайзии и Пакистане?

Это был уникальный опыт. Съемки проходили для кампании InDrive в разных регионах. Я выступала в роли агентского продюсера и координировала взаимодействие между креативной и производственной командами. Каждая страна была по-своему интересна. Индия — это огромные съемочные группы, до 300 человек на площадке. Их подход экономичен: чаще нанимают больше людей, чем арендуют дополнительное оборудование. В Малайзии стиль работы ближе к российскому, но там меня впечатлили неожиданные творческие решения, азиатский юмор — очень специфичный, особенно для российского зрителя. А Пакистан — это совершенно другой мир. Рынок там развивающийся, и работать в таких условиях — это не только профессиональный вызов, но и возможность глубже понять культурные особенности.

Какие тренды вы считаете определяющими для индустрии в ближайшие 5 лет?

— Самый важный тренд сейчас — это искусственный интеллект. Он уже активно используется для создания визуальных концептов, сторибордов и других материалов. Конечно, технологии пока не готовы полностью заменить человека, но они значительно ускоряют процессы. Также в индустрии активно развиваются инструменты графики. Те вещи, которые казались невозможными еще 4 года назад, сейчас становятся частью повседневной работы. Но вместе с этим появляются новые вызовы: как сохранить человеческий вклад и креатив в условиях технологического прогресса?

Какими качествами должен обладать успешный продюсер?

— Прежде всего это умение находить баланс. Продюсер должен ограничивать креатив команды таким образом, чтобы все были довольны: и режиссеры, и творческие участники, и клиенты.

Также важно глубокое понимание всех процессов. Без этого невозможно найти нестандартные решения, которые отвечают и бюджету, и творческим задачам. И, конечно, продюсеру нужно быть отличным коммуникатором. Атмосфера в команде во многом зависит от того, как продюсер выстраивает взаимодействие.

Как вы подходите к подбору команды?

— Собрать команду для проекта — это 90% успеха. У меня есть костяк административной команды, с которой я стараюсь работать постоянно. Это люди, проверенные временем и опытом. Творческая команда тоже важна, и здесь я более консервативна. Я редко беру на сложные проекты новых людей. Если кто-то появляется в команде, то сначала на менее стрессовых задачах.

Какие нестандартные решения вам приходилось принимать на съемках?

— На съемках всегда много неожиданных ситуаций. Помню случай, когда на площадке стояла машина, которая мешала кадру, а владелец не отвечал на звонки. Мы приняли решение аккуратно откатить машину за пределы съемки. Все прошло благополучно, но такие моменты всегда на грани.

Кто вас вдохновляет в профессии?

— Мой руководитель Саша Медведко. Он пример продюсера, который сохраняет спокойствие в любой ситуации. Это человек, который умеет вдохновлять команду своим профессионализмом и уверенностью.

Какой бы вы хотели реализовать проект мечты?

— Проект мечты для меня — это работа с неограниченным бюджетом, где творческая команда могла бы полностью реализовать свои идеи без рамок и ограничений.

В чем ваша уникальность как продюсера?

— Наверное, в глубоком погружении в каждую задачу. Я стараюсь понять все детали проекта, чтобы быть готовой ответить за каждое решение. Такой подход позволяет выжать максимум из имеющихся ресурсов, времени и бюджета.